为了自由，现代诗歌产生过于自由，现代诗歌消亡

当代诗歌最明显的特性是自由。没有字数的限定，没有音韵的羁绊，可以随便拼贴，随意率性分行。

假如你想测验考试文学创作，诗歌是一个不错的开端，由于你随意写出的句子，无论故意义照样无意义，只要分行适合便是诗。

好比，你可以写一首当代诗《你》。

《你》

你

你

你

这是诗。

不要狐疑，以当代诗歌的尺度，这确切是诗，并且是一首好诗。

然则你别愉快太早，并且你万万不要认为这是你才干的展示。事实上，它展示的只是语言自己的力气罢了。

语言是一种奥妙的存在，任何一个字、一个词，只要加以深入解释，便会被赋予深入的寄义。

奉告你一个写诗的小机密：你万万当心，不要写成一个句子。由于写成了一个句子，年夜部门环境下，寄义就肯定了，为所欲为解释的魔力就消散了。

假如你善于把一个器械写成完备句子，那你就不要写诗，去写散文吧。

记住，写诗最多只能写成准句子。

于是，诗歌创作变得如斯的简单：只要把准句子以下的字词，恰当分行，便是诗。如许出来的诗，不仅有诗的情势，也有诗的内在，谁也不克不及说不是。

贾浅浅 饱受争议

诗歌创作的门槛真的是如斯之低吗。

我很愉快地奉告你：是的。同时，我也很遗憾的奉告你：是的。

愉快地奉告你的缘故原由是，你可以易如反掌地成为一个墨客。遗憾地奉告你的缘故原由是，你真的无法易如反掌成为一个得奖赢利的墨客。

当自由的诗歌由于自由解释而丢失区别度的时刻，筛选诗歌的秘而不泄的尺度就只剩下一个：权利。

这也就很好解释了寻求诗歌之外的器械的诗歌圈为什么刹时就沦为名利场。

李少君 《诗刊》主编

假如你用心写诗，把诗当作是你和天下的对话，这很好——在使用语言的进程中，你实在已经心满意足。

假如你写诗，是想把诗当成营生的手腕，则必要一个条件：你写的器械，不是对别人来说无关紧要的器械。假如你写的器械，对别人来说是无关紧要的器械，那么天下是不会对此赐与回报的。可是，当代诗歌，除了在满意本身上有把握外，在是否能满意别人、对别人发生意义上，其实是没有一丝一毫的把握。

我们每每看到无比吊诡又无可若何怎样的一幕：从情势到理念都标榜自由的当代诗歌，到末了自由到只有本身，走向了对他人而言实质上的灭亡。

臧棣 北年夜传授

灭亡，何等可骇的工作啊。有没有拯救的法子呢。

我想，法子是有的，那便是：不克不及太自由。

绝对的自由导致绝对的灭亡；收敛无边无涯的自由，尽力探求与他人/天下的共识，才有一线生气希望。

怎么能力与他人或天下共识呢。

我想到了一点，那便是我们的诗歌得有内涵的韵律与节拍。有内涵的韵律与节拍，就有共识的可能；没有内涵的韵律与节拍，那就散成水中墨、风中沙了。

内涵韵律与节拍可以经由过程什么手腕来形成呢。答复是：可以经由过程“音”的手腕，也可以经由过程“义”的手腕。

经由过程“音”的手腕，可以押韵，以求朗朗上口，也可以不押韵，只求顿挫抑扬的音乐升沉感。关于押韵照样不押韵，有不少争论的声音。在我看来，假如押韵有助于形成内涵的节拍，那就去押韵；假如欠妥的押韵反而破坏了内涵节拍，那就不克不及一味求押韵。总之，统统服务于内涵的韵律与节拍。

经由过程“义”的手腕，即经由过程意象的分列错置，编织感情和哲思，形成有冲击力的节拍和内容。与“音”形成的韵律节拍相比，由“义”形成的韵律与节拍，在当代诗歌中每每更让人折服，因而显得更紧张。

一旦我们要求诗要具有内涵的韵律与节拍，我们发现，写诗就变得不容易了。这个不容易，或许便是它的代价地点。