十大小说写作技巧1

（一）“横切悬念，倒叙变乱”法

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、覆盖全文的悬念，有意给读者造成疑团，以激起读者发生兴致读下去。

如1964年7月5日《湖北日报》颁发的一篇《一双豁亮的眼睛》，就采取这一伎俩。此文一开首是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个临盆年夜队去。因为第一次去，路生，加上碰着天阴，没玉轮，没星星，本身又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰着一个社员，恰恰住在我要去的年夜队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同道，注意，前头有条沟。”一会，又辅导我：“同道，注意左边是口塘。”末了，进了村落，又指着一条小路说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天朝晨，我从队长屋里出来，看到一个强健的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场阁下的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条男人，眼怎么瞎了。正想着，只见他蛮不在乎地下塘担水。我年夜吃一惊，喊：“……是塘，你不要失落到水里了。”他回过头，眨眨眼，宛如看到了我：“你不便是我昨夜给你引路的同道吗。”……看到这儿，读者必定禁不住问本身：他是个瞎子吗。为什么能那么利索地惹人走夜晚呢。为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还豁亮呢。这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙变乱”——读者也就非读下去弗成了。

（二）“意料之外，情理之中”法

天下艺术年夜师卓别林有一句名言：“我老是力求以新的办法来发明意想不到的器械。如果我信任观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林——巨大的流落汉》一书），这就奉告我们，创作布局要巧，起首要“出其不意”，这是第一步。但更紧张的，是所叙述的情节，必需在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物脾气的成长合拍，合乎客观纪律，合乎生涯逻辑。它不是荒谬的，不是臆造的。既波折瑰异，又天经地义。

如美国作家欧?亨利的《麦琪的礼品》，就异常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱伉俪预备互赠礼品，并都想买件使对方意想不到的器械。老婆看到丈夫有个家传的金表，但没有表链，就剪失落本身最珍惜的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢。看到老婆有一头标致的金发，但缺少一套实用的宝贵梳子，就卖失落本身家传的、一直随同在身边的、也是本身非分特别珍惜的表，用卖表的钱买了一套标致华贵的梳子。成果两人一谋面，丈夫拿着老婆送的新表链，表没有了；老婆拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了。夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，只管有对故本家儿人公与读者的“出其不意”，但一切在情理之中。由于他们夫妻恩爱，跨越了对“金发”、“表链”的情感。而“金钱第一”的资源主义天下，对基层的小人物来说，也只能是如许辛辣的终局

（三）“淡化情节，形散神聚”法

这种创作法，从外面看，没有出其不意的情节，没有剧烈的矛盾冲突，并且平铺直叙，一直是淡淡的氛围。然则，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的情感；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，经常是“无情”更有情，无声胜有声。

如张洁写的《拾麦穗》，是讲屯子的一个小姑娘，家里很穷，每年炎天割麦时，她老是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时刻，一个卖麦芽糖的老夫来了。其余孩子用拾的麦穗与老夫换糖吃，而这个小女孩舍不得。老夫便经常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老夫算了。她对此并不怎么懂，老夫也感到没什么，年夜家也只是开开顽笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小的姑娘，当老夫没再来卖糖时，却在村落优等着，等着……她在等什么呢。仅仅是为了吃老夫的糖吗。不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能互相沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无布局”的布局，是用一种内涵精力编织的“情结”体裁