写作技巧‖小说写作的逻辑钟颜峰

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小说写作的逻辑

（钟颜峰）

小说便是故事，小说写作便是用笔墨讲述故事。

若何用笔墨把故事讲述得出色，小说写作的逻辑至关紧张。

小说写作的逻辑是一种人类思维属性的广义逻辑，是对接读者认知、领导读者思虑和引发读者想象的合理性。

直白地说，小说写作的逻辑便是若何用笔墨把故事讲得像真的一样，读者看过之后感到是那么回事儿。

每一位作者都有本身的认知规模、思虑方式和想象空间，作者依照本身的认知、思虑和想象去创作一部小说作品是合理的。同样，每一位读者也都有本身的认知规模、思虑方式和想象空间，读者依照本身的认知、思虑和想象去断定一部小说作品的优劣也是合理的。

每一位作者和每一位读者都是界说合理或不合理的主体。纵然是统一个故事，当主体分歧时，合理或不合理的界说也不尽雷同。

举个小例子阐明，单元引导把底本属于张三的一项事情交给了李四，而且要求李四加班加点完成。

在普众的认知规模内，对付李四来说，别人的事情让他加班加点完成，这是不合理的。对付引导呢，单元的事情不克不及耽搁，张三不克不及干，那就让李四干，这又是合理的。

假如上升到思虑层面，单元引导为什么把张三的事情交给李四呢。由于张三告假了，以是把事情交给李四，这是合理的。单元引导有意尴尬李四，这也是合理的。

再深度发掘一下，假如单元引导交给李四的是一项有年夜利可图，乃至是可以或许积聚到提升资源的事情呢。那对付李四便是在不合理掩饰笼罩下的合理，对付张三则是合理背后暗藏的不合理。

假如进步到想象空间，单元引导机密接到了一项有年夜利可图而且可以或许积聚到提升资源的事情。这项事情依照岗亭分工是必需交给张三完成的，然则张三和单元引导不是一伙儿的，怎么办。先发明机遇让张三休假，之后在瓜熟蒂落地把事情交给本身人李四……

在深度引发一下想象，单元引导机密接到了一项能决议一伙儿人的成败，乃至是能决议一伙儿人生死的事情。李四和单元引导是一伙儿的，同时又是另一伙儿的成员，张三则是一名深藏不漏的高手……

从一次通俗的加班蜕变到一场存亡年夜战，在认知规模直接联系关系是不合理的。然则，颠末思虑的领导和想象的引发，末了又酿成了合理。这便是小说写作的逻辑的作用。

我曾经用了快要五年的光阴，带着目的去浏览过几万篇文学作品。剔除个性类小说作品，在所有流行的、到处颂扬的小说作品中都能找到小说写作的逻辑。并且越是出色的小说作品，小说写作的逻辑就越严谨。

阐明一下，我带着目的浏览过的是几万“篇”文学作品，而不是几万“部”文学作品。像飞雪连天射白鹿、笑书神侠倚碧鸳这算是十四部文学作品。像《分外文摘》杂志，一本中年夜约有九十多篇文学作品，月刊，整年十二期，五年六十期有五千多篇。相似的还有《中年读者》、《文摘旬刊》《小小说》、《微小说》、《读者》、《故事会》、《劳绩》、《十月》，等等，还有收集文学等。昔时，我是在报刊刊行及零售部分事情，天天下昼根本都是浏览光阴。近水楼台，除了本身订阅的杂志还有许多杂志可以借阅。

昔时的事情阅历算是我酷爱文学的新出发点。我酷爱文学，由于文学是人类思惟的有形表达、是记载人类思惟的载体、是人类赓续提高的根源。

文学照样指示我小我思惟赓续提高的导师。

我只是一个通俗人，在思惟的角落存在着许多许多“小聪慧”。在我没开端写小说之前，乃至为本身的各类“小聪慧”志得意满。开端写小说之后，经由过程我本身对小说中人物和情节的设计，让我垂垂明确了我的那些小聪慧仅仅是我自认为是的小聪慧，在别人眼里不外是“止增笑耳”。当我开端创作《平常》的时刻，明白坚定了一小我生事理——小聪慧仅仅是用来耍的，心底忘我才是做人的正道。

这种转变对我小我的日常行动影响异常年夜。

好比说，我忘了一件引导交卸的工作。在转变之前我会找各类理由或者是编各类理由去解释，每次无论是找理由照样编理由的时刻我本身都有压力。转变之后，我就直接奉告引导是我忘了，本身一点压力都没有。在转变之前，无论是我找的理由照样我编的理由，实在在引导心里最多只信任一半，我乃至是以被标志成了说谎的人。在转变之后，在引导的心里对我就算是不满足，至少把我当作了一个诚笃的人。

文学创作不仅是我心坎的独白，照样我放飞思惟的自由空间。小说写作的逻辑真实地转变了我对实际生涯中各类工作的思虑方式。前文中举例的加班，在我曩昔的现实事情中遇到过许多次，便是如今也时常会遇到。从一开端的不睬解、气愤，后来在被迫中不得不接受，如今是且玩之且乐之。

文学源于生涯且高于生涯，小说写作的逻辑同样也是起源于生涯且高于生涯。

仅以我小我的懂得和融会，从以下四个方面详细讲述一下小说写作的逻辑。

第一、笔墨表达的逻辑

用笔墨去讲述故事，最根本的条件是要保证读者能读得懂，读得懂之后才可能懂得故事。

每一位作者都是个性光显的主体，在小说创作的进程中都掌握着界说合理或不合理的权力。排除个性类小说作品，作者讲述故事所用的词语、句子能让读者读得懂便是合理的。

传说，李白写完诗后会读给老太太听，老太太能听明确的便是好诗，听不明确的就不是好诗。对付小说作品也一样，读者能读得懂的便是好作品，读者读不懂的就不是好作品。

故事在作者心中是认识的、完备的，然则对付读者倒是完全生疏的。

好比说，张三能倒背如流地背诵《岳阳楼记》，而李四从来没听过《岳阳楼记》，假如张三一口吻背诵完《岳阳楼记》，李四能听懂若干。李四有可能感触感染到《岳阳楼记》的美吗。

再好比说，张三相识李四的为人，而马五从来没据说过李四这小我，张三对马五说“李四便是那样的人”，李四是什么样的人，在马五心中对李四能有观点吗。

作者必定要站在读者的角度，用最普通易懂的词语和句子去讲述故事。这个看似简单的事理，然则有的时刻真的会让人很尴尬。我在写作中就常常会遇到，有些是我小我喜欢的词语和句子，然则不得当用于讲述故事，我只能选择废弃。这对付我的小我爱好而言是不合理的，然则对付读者而言倒是合理的。

我曾经为之纠结过很永劫间，后来想通了，要么便是以自我为中心，把本身的作品归类为个性类；要么便是以读者为中心，废弃本身以为合理的个性；要么便是尽力进步本身的写作程度，把本身的个性完善融入作品。

这也是我小我界说一名作者发展的三个阶段。第一阶段是能写出一些故事，把本身能想到的和本身以为好的一切都塞进了故事里；第二阶段是能写出读者读得懂的故事，在本身的弃取中以读者为中心；第三个阶段是能写出读者承认的故事，用本身的个性把故事讲述出色。

小说写作在普通易懂的条件下，还要尽可能地躲避可能发生歧义的词语和句子。由于汉字是神奇的、出色的，汉字构成的词语和句子更为神奇、更为出色。并且每一小我都有本身的浏览习气和懂得方式，纵然是很简单的句子也会发生判然不同的懂得。

好比说，熊出没注意。

本意应该是——熊出没（mò）注意。

而我的好几位同伙都懂得成——熊出没（méi）注意。

“熊出”在东北的方言中算是贬义词，好比说形容一小我——看某某那熊出。

假如写成“熊出没，注意。”发生歧义的可能性就会年夜年夜低落。

笔墨表达的逻辑便是用最普通易懂的词语和句子进行精准描写，让读者看得懂，让读者明确作者想要表达的意思。

第二、情节设计的逻辑

我小我的概念是，在小说写作中情节设计的逻辑并不是说只能选择相符故事产生成长的情节，而是说一个情节的产生成长要有相符它产生成长的逻辑。

好比说，一小我在空顶用双手托起一架正在坠落的波音747客机。假如是我在空顶用双手托起一架正在坠落的波音747客机，这绝对是不合理的。然则，超人在空顶用双手托起一架正在坠落的波音747客机便是合理的，由于他是超人，他把红裤衩穿在了表面。

文学源于生涯且高于生涯。假如小说中所有的故工作节都在读者的预料之内，那就相称于失去了文学的魅力。

故工作节超越读者的预料，如许对读者才有吸引力。然则，条件是必需要有一个能让读者懂得的、相符情节产生成长的合理逻辑。

举个不太适当的例子，某些片子让许多人看不懂。我曾经带着这个疑问重复旁观过某些片子，也就某些片子亲睦多人交流、探究过。某些片子让许多人看不懂的基本缘故原由便是由于在片子中许多情节产生成长的逻辑没有被观众承认，乃至在某些片子中基本就没有相符情节产生成长的逻辑。

观众看懂片子的难度系数要比读者读懂笔墨故事的难度系数低许多许多。同理，读者假如不克不及懂得小说中的故工作节，那也是由于小说中故工作节产生成长的逻辑没有被读者承认。

情节设计的逻辑分歧于科学研讨的逻辑。这种逻辑只要能对接读者认知、领导读者思虑和引发读者想象便是合理的。

好比说，在许多片子中汽车失落下悬崖就会产生爆炸。真实环境是不会产生爆炸的。那为什么绝年夜多半观众会信任呢。由于在绝年夜多半观众的认知中汽车里有汽油，汽车失落下悬崖会产生撞击，撞击会发生火花，花火会点燃汽油。这便是汽车失落下悬崖会产生爆炸的合理逻辑。

再好比，许多片子中的人物从一个处所到另一个处所，画面常常中会有一个关于飞机或机场的镜头。这个关于飞机或机场的镜头便是在奉告观众——人物是坐飞机去的，飞机或机场的镜头便是人物从一个处所到另一个处所的合理逻辑。

在美国某些纯贸易化的片子中，为了快速标志坏人，坏人会随意开枪打死几个无辜的路人。美国的坏人就那么嚣张吗，在无利可图的条件下便是为了挑战美国警员吗。当然不是。作为纯贸易化的片子，完满是以经济为目标，只要能在最短的光阴内向观众注解那些人是坏人就可以了，乃至说是在面上能乱来曩昔就行，对付纯贸易化的片子来说在逻辑上这是合理的。

以上几个小例子都是观众在认知规模内就能接受的合理逻辑。相似的情节呈现在小说中，读者在认知规模内一样能懂得。

再深一层是必要去领导读者的思虑偏向。

好比说，人物的胸口被击中了一枪。在普众认知规模内，人物必定是挂失落了。怎么合理地让观众或读者接受人物没挂失落呢。常见的情节设计是在人物胸前有一枚钱币、胸章或是一个酒壶。用钱币、胸章或酒壶去领导观众或读者去思虑的偏向，是钱币、胸章或酒壶盖住了枪弹，以是人物才没挂失落。

再好比说，在某部片子中，有两小我把一艘划子倒扣在头顶，托举着直接从水底走到了对岸。倒扣的划子便是导演设计的领导观众去思虑的偏向，由于在倒扣的划子的船舱内会存储必定的空气，有空气就能保证两小我呼吸，两小我就能从水底走到对岸。

以上两个小例子都是在观众或读者思虑后能力接受的合理情节。至于钱币、胸章或酒壶能不克不及盖住枪弹和两小我能不克不及举起划子，等等，都被绝年夜多半的观众或读者疏忽了，乃至基本不影响情节对观众或读者的吸引。

最深条理是引发读者的想象空间。

好比说，形容一小我物胜利的艰辛，说他吃尽了人世的苦。人世的苦是什么。每小我都有各自阅历过的苦。喝茅台就头疼，并且还不克不及不喝，这是苦；终日劳作才勉强温饱，这也是苦；我在写作的时刻，时常是盯着屏幕几个小时才写出一二百字，这也是苦。吃尽了人世的苦，每一人阅历过的苦和所能想象到的苦都算。

再好比说，形容一个女人的标致是意象之美。每小我都有界说标致的尺度，闭月羞花、沉鱼落雁、风华旷世、玉骨冰肌等等。意象之美，每一小我界说的标致和所能想象到的标致的样子都算。

小说写作中的故工作节是由作者设计的，故工作节产生的逻辑是由作者去领导、去引发的，这种逻辑的严谨水平也是由作者掌控、收放的。绝对不是说这种逻辑越严谨就越好，可以依据分歧故事的悲喜后果进行恰当调整，乃至可以进行年夜幅度调整。

好比说，人物从一个处所到另一个处所，用飞机或机场作为所在转变的逻辑，这是严谨的。

再好比说，昔时某部热播的电视剧中，此中一小我物用收拢窗帘的钩子做成了一个能助力上墙的飞爪钩。这种逻辑便是不严谨的，然则涓滴没有影响到观众对电视剧的酷爱。

我说它的逻辑不严谨有两个缘故原由：第一，收拢窗帘用的钩子强度和硬度都不够，做不成可以或许助力上墙的飞爪钩；第二，许多观众的家里都有收拢窗帘用的钩子，不消去做成飞爪钩，用手去尝尝强度和硬度就完全可以验证了。这个例子分歧于汽车失落下悬崖就会产生爆炸的例子，由于汽车失落下悬崖会不会产生爆炸这件事儿是很难很难去验证的。

作者还可以依据本身创作小说作品的目的去调整情节设计的逻辑。

假如作者仅仅是为了完成一部小说作品而去创作，那对付情节设计的逻辑就完全可以参照上述美国纯贸易化片子的逻辑，停顿在部门读者的认知规模就差不多了，乃至作者本身以为合理就可以了。

好比说，在许多演讲中，都是在用胜利的例子去标榜胜利、用失败的例子去袭击失败。某某做电商胜利了，我们要想胜利就必需去做电商。某某搞养殖失败了，我们不想失败就必定不克不及去搞养殖。固然是空泛的，然则依然能营造出大方鼓动感动的后果。

小说作品也一样实用。

好比说，王小帅在心中一直默默地爱着张标致。知道张标致喜欢吃豆腐脑，王小帅就天天清晨起床做豆腐脑，天天五点钟定时呈现在张标致家门口，并且豆腐脑只卖给张标致一小我；张标致的手指扎了根刺，流血了，王小帅抱起张标致跑到病院，对大夫年夜声说“年夜夫，请你必定要救活她，必要若干血从我身上抽，把我的血抽干我都毫不勉强。”……，等等。如许的情节也会吸引一些读者，乃至会有一些读者羡慕张标致，由于张标致有王小帅如许的人爱着她。至于王小帅会不会做豆腐脑、张标致需不必要输血、王小帅的脑子里是不是毛病啥，等等，对付一些读者是基本不会去斟酌的。

假如作者想要创作出一部经典的小说作品，情节设计的逻辑就必需去领导读者的思虑、引发读者的想象。

好比说，张三开饭铺胜利了，李四也想开饭铺。先去领导读者的思虑，张三开饭铺胜利的根基是什么。清洁卫生、物美价廉、地舆地位好、服务立场好等等。再去引发读者的想象，李四开饭铺也能胜利吗。李四也同样能做到清洁卫生、物美价廉、地舆地位好、服务立场好等等，并且李四家里还有蔬菜年夜棚，在菜品德量和价钱方面都比张三更有上风，以是李四开饭铺也能胜利。

小说作品中情节设计的逻辑分歧于实际生涯，在实际生涯中李四纵然拥有比张三更多的上风，也可能会由于不测因素而导致失败。然则，在小说中创作中，在作者的笔下可以把不测因素全体剔除，李四必定是胜利的。

情节设计的逻辑还可以让一个情节的产生成长从不合理酿成合理。

好比说，在前文王小帅和张标致的例子中，王小帅家里原来便是做豆腐脑的，天天清晨起床是帮怙恃做豆腐脑，天天去市场卖豆腐脑正好在五点钟颠末张标致家门口，豆腐脑只卖给张标致一小我是由于急着去市场只能耽搁卖给张标致一份豆腐脑的光阴。张标致的手指扎了根刺，流血了，王小帅终于有了靠近张标致的机遇，于是抱起张标致跑到病院。王小帅想借此机遇向张标致表达她在本身心中的紧张性，有意对大夫年夜声说 “年夜夫，请你必定要救活她，必要若干血从我身上抽，把我的血抽干我都毫不勉强。”

在小说的创作中，情节设计的逻辑合理，就会让读者感到故事是合理的。

第三、人物设计的逻辑

在我创作小说的进程中，人物设计的逻辑是最难均衡的。

人物是故事的主体，环抱着人物产生成长的故事便是对人物个性的描写和界说。用故事去强化人物光显个性的同时很容易导致人物设计的逻辑不合理。

好比说，我在一篇文章中描述唐朝草圣怀素的时刻，有一位先生指示我必定要重点写出草圣怀素的狂，狂到什么水平呢。唐朝诗仙李白想要见草圣怀素都要等上三天。这个故事对付描述草圣怀素的狂是绝好的。然则，在我心中对草圣怀素的界说是才德兼备，诗仙李白比草圣怀素年长许多，让年长的诗仙李白期待三天，在体现出草圣怀素“狂”的同时也挑战到了草圣怀素的“德”。

若何用这个故事完善地体现草圣怀素的狂，我思虑了好几天。同时，这个故事还涉及到了情节设计的逻辑。好比说，草圣怀素被匪贼绑架了，三天后来才被补救出来。在这种弗成抗力的环境下，诗仙李白等的这三天就体现不了草圣怀素的狂。

末了我的设计是，在怀素徒步去见诗仙李白的路上巧遇了故友朋侪，故友朋侪因不测受伤而无法完成同伙的委托，怀素为了赞助故友朋侪改乘马车赶路，用改乘马车勤俭的三天光阴去赞助了故友朋侪，同时也让诗仙李白期待了三天。

我小我以为，如许的设计对草圣怀素的“德”没有任何影响，同时也用诗仙李白期待三天的故事进一步体现了草圣怀素的狂。

在实际生涯中，我见过有许多人在夸耀本身或是博取别人同情的时刻对其自身人物设计的逻辑都是不合理的。

好比说，有或人在酒桌上夸耀本身家有若干若干好酒，然则同桌的人都从来没喝过他夸耀的那些酒。或人的动身点是想表达本身何等何等牛，然则他疏忽了听者会斟酌的问题：你家有那么多好酒为什么不带来点与年夜家分享。你是在闭着眼睛胡吹照样在奉告年夜家本身是铁公鸡。

再好比说，有某团队对外鼓吹的标语是配送速率快，并且该团队的内部治理也因此配送速率挂钩薪酬的。突然有一天，该团队在媒体上发文，请宽大用户谅解其员工事情的艰辛进而去懂得、接受配送速率慢的有偿服务。借用一句小品的台词——你当初的许诺呢。

在我看过的小说作品中也存在很多多少很多多少相似的例子，由于人物设计的逻辑不合理让读者发生了一种大好人欠好、坏人欠好的感觉。

好比说，在我看过的某小说中，主人公的形象界说是为人大方、慷慨解囊。一天在路上瞥见一对可怜的母女，怜悯之心年夜动，立刻把本身身上的少部门钱和同伙身上的年夜部门钱全体都大方地送给了那对可怜的母女，后来谁人女孩由于感谢而嫁给了主人公。我在小说中没有找到主人公把钱还给同伙的情节。假如作者是想用这个情节去彰显主人公大方、慷慨解囊就不合理了，由于此中年夜部门的钱不是他的。我读后的感觉这个主人公是比拟鸡贼的。

假如作者在后面加上主人公把钱还给同伙的情节，同伙不要，他必定要同伙收下。两个情节一联合，主人公为人大方、慷慨解囊的个性就更光显了。

再好比，有一部小说中，一个负面人物的形象界说是无恶不作。这个负面人物也切实其实做了许多坏事，抢小孩的糖、放别人自行车的气、打人家玻璃、偷汽车，等等。然则，这个负面人物对本身的怙恃乃至比正面人物对本身怙恃还要孝敬，并且还有一次为了救两名落水儿童本身差点被淹死。终局是这个负面人物在正面人物的追赶下不测挂失落了。我看完小说后，感觉这个负面人物做坏人是不胜利。

人物设计的逻辑是保证故事中人物个性光显的根基，要保证故事中人物光显的个性，为其设计的逻辑就必需严谨。

第四、主题设计的逻辑

主题设计的逻辑是小说写作偏向的保障。

大概许多人会以为这是最简单的。偏向吗，完全掌握在作者手中，想往哪个偏向写就往哪个偏向写呗。

对付名家年夜腕级其余作家大概很简单，然则对付我这种文学喜好者级其余作者来说真是很难很难。

我在改动《平常》的进程中，挣扎了好几天才痛下决心删失落了一个快要5万字的故事。在向青年作家网汪主编提交《神探东川》的时刻，又是带着痛和不舍删失落了一个2万多字的故事。

我其时在写《平常》的时刻，被删失落的谁人故事绝对是我冥思苦想、绞尽脑汁、搜肠刮肚才完成的。其时，在我的心中乃至为了谁人故事偷偷自满了好几天。然则，在我改动《平常》的时刻却发现谁人故事对付整部小说的偏向没有涓滴意义，乃至会发生欠好的后果。我想了很多多少方法去测验考试改动，由于小我才能不敷，末了也没有找到让故事合剃头生的逻辑。

我细心回忆过其时的创作进程，便是脑海里突然跳出来的一个故事，基本没有去斟酌是否相符《平常》主题设计的逻辑。成果辛费力苦写了很多多少天，末了无奈删失落。

朴拙地愿望我的故事能起到提示的作用，让和我一样的文学喜好者级其余作者少走一点点弯路。

阅历过几回删除阅历之后，我反思过很永劫间，为什么同样的差错会重复地犯。我总结的缘故原由有两点：第一，我没有把主题设计的逻辑进步到应有的高度，没有让其成为指示、监视我写作偏向的保障；第二，是我其时的思惟进入了误区。我自以为我设计的故事是出色的，这种自我认定的生理让我轻忽了整部小说主题设计的逻辑。

仅以我小我的阅历和感悟剖析一下当思惟进入误区后的伤害。

那真是很可骇很可骇的。

东北有句老话说——咬着木头橛子，给麻花都不换。

思惟进入误区后年夜致有两种表示：一种表示是，不知道本身是错的，盲目地自我认定后，以为本身找到了真谛；另一种表示是，知道本身是错的，依然会去探求各类托言、各类理由合理化本身的错。

引用一个真实的小故事：我曾经听一位引导讲话，把不积跬步无以至千里中的“跬”读成了wā，第一遍读的时刻台下没有人拍手，这位引导又读了一遍，台下掌声响起。这位引导满足地看着台下异常自大地拓睁开“蛙才多小啊，它要蹦跶一千里必要支付多年夜尽力。我们企业就必要这种精力……”。

过后，我想方法看到了秘书给引导写讲话稿，“跬”字没写错，也没有“蛙才多小啊……”那一年夜段。

假如去阐发那位引导在讲话其时的生理“蛙才多小啊，它要蹦跶一千里必要支付多年夜尽力”，这是那位引导自我认定的真谛。差错弗成怕，可骇的是把差错当成了真谛。那位引导把一个字读音的差错，盲目自大地进步到了泄露本身文化程度的高度。

再引用一个真实的小故事：我单元某部分，在上级梳理岗亭和职员的时刻发现百分之四十以上的都是谁人部分中年夜小头头家的支属。谁人部分引导给出的解释是，由于其时招不到人，其实没方法了才发动家里的亲戚来单元协助的。

以上两个小故事都是真的。相似如许的小故事在实际生涯中有许多许多。

以我本工资例，无论是曩昔、如今照样未来，我都无法避免我的思惟进入误区。在实际生涯中，笑一笑就曩昔了，乃至许多人基本没有思惟进入误区的观点。

然则，作者的思惟误区在读者眼中绝对过不去。

生涯中每一小我都是本身的中心。而小说作品是给读者看的，读者才是中心；生涯中，我买一件衣服，无论别人以为好欠好看，都绝对不会影响保暖的后果。小说作品呢，假如读者以为欠好看，那大概就很少有人看了吧。

这便是文学高于生涯的处所。

综上所述，便是我小我对小说写作的逻辑的懂得。

文学在每一个的心中都是登峰造极，文学创作又是世界最公道的工作。由于，每一小我每一天都生涯在故事中，不是在演绎着本身的故事便是在观赏着别人的故事。

作者简介：钟颜峰，男，青年作家网签约作家。文学是我心中的净土，余生会用勤恳和尽力去守护。

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