行书初级入门《圣教序》书法教程

去学岐黄名家经方

王羲之《圣教序》是进修王字的首选入门字帖。《圣教序》全称《年夜唐三藏圣教序》，由唐太宗撰写。最早由唐初四年夜书法家之一的褚遂良所书，称为《雁塔圣教序》，后由梵衲怀仁从王羲之书法中集字，刻制成碑文，称《怀仁集王羲之书圣教序》，齐备地再现了王羲之书法的艺术特性，成为王字的一个年夜宝库。

左尖横：露锋横向起笔，向右渐行渐按，至右端回锋收笔，左细右粗，左尖右圆。

右尖横：落笔稍顿后，即向右行笔，边行边提，起笔重，收笔轻，起笔粗，收笔细，呈左尖之形。

收笔带钩横：写横画至右端稍提，按下折锋向左，出锋和下一笔呼应。右端因用折法写，多呈方形。

左弧竖：呈弧形，中段向右凸，多用方笔写，其形刚硬。

长弧竖：多呈弧曲之形，笔力内蕴不懈。曲为柔态，然寓则于柔，曲亦见力。愈是长竖愈弗成直，直则笔势一泻无余，无蕴藉韵致。学书者常将竖画写直，乃至认为愈直愈有力，实是年夜病。

平撇：逆锋落笔，稍驻后即向左方撇出，取平势，切弗成斜。平撇下面年夜多有横画或横钩，平撇如写为斜撇，便和横画、横钩不相协调。

直撇：上段较直，至三分之二处稍曲，右边笔画趋长形的，直撇宜长些，右边笔画趋扁形的，直撇宜短些。写好直撇的症结在上段，上段斜则撇不稳。

短撇：逆锋起笔后向左下快速撇出，如同鸟嘴啄木，出锋短而锋利。

长撇：中锋落笔后向左下方徐徐行笔，笔力下沉，似锥画沙，力送到止境，或回锋，或出锋，出锋不宜过于尖细，撇画愈长，愈须留得笔驻。初学者笔浮纸面，一画直下，无涩行之意，就是病。

曲头撇：逆锋起笔，向右略顿后，调转笔锋向左下垂垂撇出，笔力内注有节。

方头撇：逆锋起笔，折锋收笔，起止处略呈方折之形，然方硬而能活泼，这是王羲之最有特点的笔法之一。

平捺：逆锋起笔后，向右方徐徐行笔，边行边按，出锋收笔。较长，取平势，以便承托上部笔画。王羲之的平捺于平顺懈弛中见其一波三折之意。

斜捺：露锋起笔后，向右下方徐徐行笔，取斜势。

侧反捺：露锋从左上向右着落笔，至收笔处先顿，后向下拖，由中锋转为侧锋，呈上尖下方，上细下粗之形。

平反捺：横向作反捺，取平势，近于横画，但隐隐可见"大众一波三折公众之意，贵在变化玄妙，此捺极难写，初学者每每误写为横画。

直反捺：反捺中长而直者，行笔渐行渐按，上细下粗，回锋收笔，笔力内蕴。

曲反捺：反捺中作弧曲之形者，笔意回环向下，便于和下一次应接。

弯钩：竖画至下段垂垂向左转，然后出钩，呈弧形，钩较浅而长。

横折斜钩：横画部门较平，斜钩部门向左方倾斜，呈半卧之状。要写好此钩，症结在于把握斜钩的斜度，过斜或过直都是病。

戈钩：王羲之《笔势论十二章，处戈章第五》说戈如"大众长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张"大众，比拟形象的说出戈钩的特性。上段较直，中下段稍曲，行笔须有提按变化，且弗成一滑直下。

秃戈钩：行笔至戈尾稍驻锋即提笔，不出钩。秃戈钩是戈钩的一种变体，用以丰硕笔法。

右向钩：此钩一样平常写在字的左边或下面，竖画部门略呈弧曲之形，出钩向右，准对右边的笔画。钩的是非视右边笔画而定。

横钩：此钩多用于宝盖头和秃宝盖头。横画部门左低右高，用含提按、升沉变化。钩或用折法写，呈方形。

卧钩：露锋起笔，向右下方行笔，边行边按，至右端稍驻笔后，向左上方出钩，极用力，钩尖直对字心。卧钩上段较直，下段较曲，取平势。

短挑：逆锋起笔，从左下向右上挑出，行笔较快，笔画短而劲挺，取斜势，宜用中锋笔写，切忌用侧锋写，如用侧锋则笔画扁薄乏力。

平挑：逆锋起笔，左端用力重，右端用力轻，取横势，略似横画。初学者常将平挑误写为斜挑，笔画不相协调。

竖折：逆锋起笔写竖画，至下端稍驻锋，然后向右行写横画，用笔转中有折，其形圆里带方。或纯用折法写，其形圆转婉通，实是篆书写法。

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