国产电影越来越退步，再也不会有《城南旧事》这种散文式的电影了
“你是来拉屎的吧。”
许多人知道《城南往事》都是经由过程这句台词。
《城南往事》是新时期散文式的片子。
改造开放后，思惟年夜解放，不再寻求三凸起，不再被阶层奋斗的框架所限，第四代导演走出了牛棚、马圈，十年的关闭并没有让他们对艺术失去盼望。
外来的外国先进片子，本身天马行空的立异，让中国片子在十七年后又迎来了向天下片子接近的最好时期，《城南往事》就是这一时期的代表作之一。
《城南往事》具有散文的柔美、蕴藉，情景融合。
片中处处充斥童趣，如破败的房间里，房梁上用板凳做成的秋千，地上叽叽喳喳的小鸡，三两物件便让斑驳变得欢快。
还有炎天的样子，没有过多衬着，只用简洁的镜头，趁热打铁。
如在阴凉处吐舌的狗，阳光里奏鸣的知了，屋檐下甜睡的小贩，几个镜头，不需多加烘托，盛夏的气象就显现于银幕。
除了白描，片尾的比兴让片子的伤心淡了一些。
小英子的父亲因病逝世，宋妈跟丈夫回了老家，这对付才七八岁的英子来说，是极年夜的袭击。
但导演没有让脚色泣如雨下，而是用七次反复的红叶镜头，宋妈的赓续转头，英子呆呆的回望取代忧伤。
由于红叶像怀念，念人念物念那年，转头、回望是离别，离别玩伴、离别故人、离别故乡，离别被迫长年夜前的韶华。
在景别上，《城南往事》中的镜头年夜都是全景、中景、近景和特写，后两者尤多。
之以是运用年夜量近景和特写，是由于有英子，《城南往事》是她的童年，她的回忆，这两种景别可以让主体凸起，避免配景鹊巢鸠占。
特写还可以或许细微地表示英子的面部脸色，刻画她的心坎运动，并将此情绪通报给观众，让观众具有感同身受的视觉感触感染。
这是《城南往事》的荣幸，假如没有英子的饰演者沈洁，一脸的无邪天真，烂漫可爱，《城南往事》会暗淡很多。
在布局上，《城南往事》脱离了戏剧式布局，以倒叙的方式开篇。
用主人公小英子的心路历程布局片子，虽隐约了光阴线，但春夏秋冬四时清楚可见，这也是小英子发展的进程。
夏，酷热，小英子赶上了好同伙妞儿，疯子秀贞。
春，愿望，小英子碰上了小偷，还不知道什么是大好人和坏人，但宋妈的遭受让她浅浅地明确了像宋妈丈夫如许的人是坏人。
冬，严寒，小英子学业提高，但父亲却病入膏肓。
秋，萧瑟，小英子懂了告别的伤感，由于爱她的父亲再也看不到她的笑脸了，疼她的宋妈要旋里下了。
小英子眼睛里的光不那么亮了，她还小，父亲说她你不懂，宋妈说她你不懂，母亲说她哪有那么多为什么。
可是他们不知道的是，只管小英子不知道怎么表达本身的情绪，但她能看到别人的变化，这便是她的懂，她懂舍不得，她懂她要长年夜，她懂要做一个大好人。
故事之外，《城南往事》的画面很灿烂。
里边有许多小时刻的事儿，养小鸡，学骆驼品味，和同伙高枕而卧，炎夏蝉鸣，数九落雪。
除了极致的优雅，影片还透着一股淡淡的哀伤，看完后痛惜若失。
人生总要告别，知交半寥落，在告别中快活垂垂寥落，小英子似暖阳，在我们的心底种下了一片阳光，这片阳光大概会被忘怀，但她教会了我们阳光。
这份阳光的情绪便是《城南往事》带给我们的“情”。
如今片子中的“情”尽是虚情假意，充斥了贸易气味，只想让观众被感动，然后痛快地掏钱。
《城南往事》中的“情”不参杂任何杂质，也没有其他导向。
英子对宋妈的情，对小偷的情，对怙恃的情，对秀贞和妞儿的情，都是朴拙的。
这也是这部老电影可以或许颠末光阴的冲洗依旧可以抖擞生气希望的缘故原由之一，第四代导演遭遇了那么多魔难，仍旧可以或许拍出这么纯洁的片子，难怪观众会喜欢。
惋惜的是，中国片子真是很多多少年都没有提高，反而越来越退步了，究竟在片子中连情面味都找不见了。
尤其是片中的镜头年夜都是平视的，较少俯视或仰视。
由于这是小英子的天下，用她的视角去对待小时刻产生的统统，秀贞、妞儿、小偷、宋妈，都是她眼里产生的事儿。
小孩子不知利弊，只看利害，任何人在她眼里都是一样的。
年夜人眼里的疯子也好，世人口中的响马也罢，她都等量齐观，可时局的动荡，世事的变化，总让她被迫看到阶层的参差，期间的不胜，情面的冷暖。
小偷为了供弟弟上学，出来偷器械，还了之后照样进了牢狱。
学生们搞革命，在父亲嘴中明明是提高的，可为什么会被游街枪毙。
宋妈待人和善，同心专心想让孩子有吃有喝，家里过得好一点，但她的儿子死了，女儿不知在哪。
小英子看到了这些，她有不解，也有落泪。
但他们给小英子的反馈是微笑，眨眼和真情，以是小英子的脸上也一直带着如沐东风的笑脸。
由于小孩子会把统统欠好的工作，在睡过一觉后一切忘怀，那些烦懑乐都是成年后的回忆。
这都是谁人年月产生的事，有好有坏，导演吴贻弓没有由于主角是小孩就锐意躲避。
这也是第四代导演共有的写实主义，统统都寻求真。
《城南往事》中的街道、胡同、天井，脚色的服装、造型，人物的动作、叫卖，都力图还原平易近国时期的老北京。
谁人期间很乱，插标卖首、尸横遍野是常事。
可《城南往事》的实际主义是英子的童年，纵然影片照样弗成避免的装点了几处悲凉，但整体上的离愁别绪照样淡的。
这是导演的不忍心，也是导演的醉翁之意，他让童年停顿在美妙的影象中，但也让童年在分歧的世事中长年夜。
由于导演拍的不是一小我的童年，而是所有人都能找到共情的童年。
那便是“长亭外，旧道边，芳草碧连天，晚风扶柳笛声残，斜阳山外山。天之崖，海之角，知交半寥落，人生可贵是欢聚，惟有分袂多。”