叙事角度下的张艺谋改编电影与小说原著比较
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文|御史流芳
编纂|御史流芳
<<——【-前言-】——>>
作为一门学科，叙事学形成于二十世纪六十年月的法国。它的形成受到布局主义和俄国情势主义的影响。
叙事学固然年青，可它研讨的是人类从古到今一直存在的叙事行动。叙事行动存在于统统时空，统统国家。
正如李幼蒸所说:“人类生涯由各种变乱构成。变乱，即有目标的人的生理运动与行动及其成果;无数变乱在光阴和空间的组合即汗青;对汗青的部门或全部的描写即为汗青记叙。
记叙的工具可所以真实变乱，但也可所以想象变乱，后者即为通常”可以说，叙事行动和我们人类的汗青一样长远，由于人类所说的故事’。
生涯便是由一系列变乱构成，这些变乱即人们的叙事行动，而叙事学便是对这些叙事行动的研讨。
二十世纪三十年月，俄国粹者普罗普从叙事功效的角度研讨俄公民间故事，归纳综合出俄公民间童话故事共有三十一项叙事功效。
尔后，在语言学，尤其是布局主义语言学的推进下，叙事学愈发成熟，1969 年，法国叙事学家托多洛夫第一次提出“叙事学” (narratology) 这一术语，也标记着叙事学作为一门学科正式形成。
从六十年月至今，叙事学的成长阅历了两个阶段:20 世纪六七十年月的经典叙事学阶段和 90 年月之后的后经典叙事学阶段。
叙事学以法国为中心，辐射到天下列国，成立至今，它在文学、人类学、社会学、汗青学等学科方面均有涉猎，成为一门涉猎普遍的学科。
之后跟着片子的敏捷成长，有关片子的叙事研讨也在赓续增长，麦茨、艾柯、格雷马斯等学者借鉴语言学的研讨办法，深刻阐发片子的叙事特性。
在叙事学理论的根基上，树立成长了比拟完备的片子叙道理论，为片子的叙事研讨提供了理论支持。
小说和片子虽是两门分歧的艺术，但两者都有着配合的叙事目标和叙道理论配景，是以在此根基长进行的比拟研讨是可行的。
对小说和片子进行叙事比拟，起首必要从理论方面阐发阐发小说叙事和片子叙事的异同，以此为以下的研讨打下理论的根基。
<<——【-从叙事序言方面比拟小说和片子的叙事-】——>>
小说不管是塑造人物形象照样抒发思惟感情，都要经由过程叙事这一手腕实现;片子无论因此直观的画面照样真实的声音冲击观众的视听器官。
最紧张的照样要经由过程叙事，依附故事的情节性来吸引观众，从而转达片子的思惟内在。
叙事，成为小说和片子这两门各具特点而又慎密相连的艺术交叉和融汇的紧张中介。
小说是经由过程语言笔墨这序言来叙述故工作节，塑造人物形象，表达思惟感情的;
片子则主要是经由过程图像这一序言来直观立体地塑造人物形象，描写故事的情节，转达影片的思惟感情。
是以，对付小说叙事和片子叙事的比拟，起首表示为二者叙事序言的比拟。
语言和图像是人类熟悉和把握天下的两种主要序言。语言分为口头语言和书面语言两种，跟着汗青的成长，语言和图像的关系也在赓续变化。
赵宪章老师以为，语言和图像的关系年夜致可以分为“语图一体”、“语图分体”以及“语图合体”三种身形。
在“语图一体”的时期，因为口头语言难以保留和流传，以是这时刻主要因此图像为主;在“语图分体”的时期。
因为笔墨的呈现，笔墨和图像这两种艺术各自觉挥本身的专长，相互借鉴仿照;
在“语图合体”的时期，因为活字印刷术的创造和年夜量使用，以笔墨为根基的语言艺术运动年夜范围睁开，以语言和图像为叙事序言的艺术相互作用，配合成长。
二十一世纪的如今，片子、电视、录像等各类各样的图像已铺天盖地般出现在人们面前目今。
图像以其直观造型性充满着人们的眼球，吸引着人们的注意力，各类信息的转达都离不开图像这一序言，有人乃至把这一期间称为“图像期间”。
纵然如斯，语言艺术仍没有被图像完全代替，小说、散文、诗歌、戏剧等文类仍在成长。
并在科学技术的推进下，发生了影视文学、收集文学、拍照文学、告白文学等新的文类，而片子在这一时期也以它特有的图像叙事吸引着年夜众。
<<——【-笔墨叙事和图像叙事的相通性-】——>>
固然文学叙事和图像叙事具有差别性，但二者并不是相互对峙，而是相互渗入渗出的，文学叙事和图像叙事同样具有相通性。
无论是传统的文人画照样当代的拍照小说，笔墨和图像的联合能力带来最佳旁观后果。
笔墨在进行叙事时图像的参加可以使笔墨的叙述加倍直观、形象，有吸引力，图像在进行叙事时，笔墨的参加可以使图像叙事的意义加倍澄明、敞亮。
儿童浏览册本许多都是采纳图像和笔墨联合的方式，一方面可以或许办理儿童的识字问题。
另一方面加倍逢迎儿童的浏览需求，吸引儿童的注意力。对付拍照，它许多时刻也是采纳笔墨和图像相联合的方式。
表示屯子教育题材的拍照，每每会配上“盼望念书”类的笔墨，假如不是笔墨的阐明，图像的意义很难直接被人们所感知。
笔墨叙事和图像叙事在相互联合的同时，文学叙事和图像叙事所出现出来的形象还可以相互转换。
文学形象改变为片子形象，实在便是由语言符号构建形象改变为图像声音构建形象。
起首，文学是对社会生涯的反映，片子亦如是。文学是用笔墨书写生涯的酸甜苦辣，片子是用画面让观众身临其境地去体验生涯，固然使用的详细手腕纷歧样，然则它们反映生涯的方式又是一样的。
它们都是经由过程构建详细的形象来反映生涯，无论是笔墨照样图像。固然文学形象和银幕形象因各有奇特而生出差别，但恰是这种差别使得两种艺术各自绽放而又相互融合。
文学用笔墨构建的形象，不是直接天生的，而是必要读者颠末想象加工而成，以是文学形象具有间接丰硕性。
而恰是这种间接丰硕性，给了改编者更多的创作空间，改编者可以依据本身的想象对文学形象进行加工，然后经由过程镜头画面直接出现在观众的面前。
是以，固然文学形象和银幕形象具有很年夜的差别，然则这种差别不是相互排挤。
而是“和而分歧”，而且它们还有配合的创作根基逐一对生涯的反映，以是它们之间就存在转化的可能性。
其次，文学和片子都具有光阴艺术的美学特性。也便是说，绘画是在空间中睁开的艺术，文学是在光阴中睁开的艺术。
画家可以用图像把生涯中的排场描写出来，但他却不克不及用图像来表示这个排场的光阴流动，而文学可以或许用语言描写变乱的光阴推动进程。
以是文学是一种光阴艺术，绘画是一种空间艺术，而片子可以运用一系列活动的图像来表示生涯的光阴流动，来出现事物的成长。
是以，固然二者所用序言分歧，但都可以或许塑造艺术形象。总之，片子和文学都具有光阴艺术的特性，这是文学形象转化为银幕形象的表示之二。
<<——【-结语-】——>>
片子是一门综合艺术，它必弗成少地汲取了文学的艺术专长，这也是文学形象能改变为银幕形象的另一紧张根基。
中国的片子在成长初期与戏剧小说的关系亲密，许多片子都是依据戏剧和小说改编的。
片子吸收了戏剧经由过程矛盾冲突来塑造人物、推进情节成长的艺术办法;片子吸收了小说经由过程情况描述、侧面烘托、时空转换等塑造人物形象的方式;并且它还吸收了美术、拍照、音乐等艺术身分。
片子和小说有许多类似的艺术手腕，如在塑造人物形象时，片子和小说不仅是直接展示这个人物的外貌特性，还会经由过程对情况的描述，对四周其他人物的描述来丰硕这小我物的形象。
如在小说《万家诉讼》中，何碧秋由于本身的丈夫被村落长踢了下身想要个说法，多次上诉。
在改编的片子《秋菊打讼事》中，片子把所在设在一个山村落里，光阴也是下雪的冬日。
在展现秋菊所生涯的山村落时，片子多次用了空镜头的方式。空镜头也可以称为景物镜头，在空镜头里不呈现人物，主要是对景物的描述。
山村落的空镜头向观众展现了漫山遍野的雪地，固然没有任何主观评论性话语。
但观众照样可以经由过程这个空镜头感知到这个地域的荒僻罕见和情况的恶劣，而在这种地域荒僻罕见，交通未便的严寒时节，秋菊还一次次地进乡进城上诉，这就为观众塑造了一个有原则、意志坚定的女性形象。
片子对秋菊生涯情况的设定，和小说有异曲同工之妙，都是为了塑造人物形象。
是以，可以说，片子在改编时可以吸收文学的艺术身分，两者在艺术特性和表示伎俩上有其相通之处，这是文学形象转化为银幕形象的紧张根基。
片子在其诞生和成长的进程中，一直与文学坚持着亲密的接洽。从中国的第一部片子《定军山》改编自同名戏剧开端，中国片子与文学的接洽开端树立，在今后的一百多年里，片子与文学的接洽赓续增强。
现在，在影视文化高度蓬勃的本日，片子对文学的改编正风起云涌地进行着，片子市场出现出一片繁华的气象。
片子和文学经受过汗青的年夜浪淘沙，在市场经济高度成长的本日，仍旧生生不息，这与两种艺术的联合合作亲密相关。
文学和片子虽是两种分歧的艺术，但它们既有差别性又有共通性，而这种特性使得这两种艺术情势可以相互转化，相互渗入渗出，相互匆匆进。
文学为片子在人物、题材、主题等方面提供了许多的借鉴，而片子的视觉造型性、时空布局等艺术伎俩也为文学创作提供了新的表示手腕。
同时片子的流传也拓展了小说的受众面积，使小说进入更多人的视野，扩展了小说的市场。
是以，文学和片子在往后的成长中，应该在坚持自身特点的根基上，增强二者的接洽，相互借鉴，配合提高。
<<——【-参考文献-】——>>
张冬林.天下科幻片子经典[M].北京:中国片子出书社,1998.赵光武.后当代主义哲学评述[M].北京:西苑出书社,2000.尹鸿.现代片子艺术导论[M].北京:高等教育出书社,2007.