从叙事内容方面比较张艺谋改编电影与小说原著的叙事
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文|御史流芳
编纂|御史流芳
<<——【-前言-】——>>
张艺谋一直把文学看作是片子的母体，他的片子从文学中汲取题材、思惟以及情势，改编片子在内容和情势方面都带有文学的烙印。
本章主要从内容方面比拟小说原著和改编片子的叙事，分离从叙工作节、叙事人物、叙本家儿题二方面睁开阐发。
情节是片子和小说紧张的叙事构成部门。经典叙事学家以为，情节不仅是作品中的变乱，更是变乱在布局上的支配，是变乱在作品中依据天然时序和因果方式所出现出的成长状况。
情节是具有因果接洽的变乱在布局上的支配，它在塑造人物形象，凸起作品主题等方面有侧重要的作用。
张艺谋年夜部门胜利的影片是对小说的改编，他每每以小说为出发点，然后在这个根基上睁开片子的艺术想象，依据本身的导演意识以片子性来要求文学性。
纵观本文拔取的八部张艺谋依据小说改编的片子，其情节方面都依据片子的艺术特性和导演的小我意识进行了调整，体现了张艺谋片子的特点。
张艺谋对小讨情节的借鉴，一方面表示为在整体上对小说“坚实”情节线索的抓取，另一方面表示为对小说详细情节的“加减”法处置。
<<——【-片子对小说“坚实”情节线索的抓取-】——>>
张艺谋片子对小讨情节的改编起首体如今对小说“坚实”情节线索的抓取。何谓“坚实”?
张艺谋在一次答记者问中曾说:“十几年前中国文学处在一个异常可爱的时期，许多小说家喻户晓，反应异常年夜，写得也很坚实。
如今小说没人读，除了个体作家像王朔，一样平常弗成能家喻户晓，而是鲜为人知......
许多文学家说如今的文学创作是景气的，比曩昔更好，出现了百花齐放的面孔。
但我其实感到如今的小说不太得当改编为片子，曩昔像《红高梁》、《老井》那些改编成片子的小说都有一个完备的故事，而如今许多作家只写一种感觉。”
在这段采访中，张艺谋用“坚实”这个词来形容他以为得当改编为片子的作品不免难免有点生疏化的感觉，但同时又很有趣。
细读张艺谋这段话以及参考他改编的小说，可以发现，“坚实”的小说起首指小说有“坚实”的情节线索，也便是有完备的故工作节。
一样平常来说，一部有可读性的小说都有完备的故工作节，是以这里“坚实”的情节线索.
不仅指情节线索的完备，还指线索的升沉动听，可以或许打动听心，最最少要先打动张艺谋本身。在接受采访时张艺谋曾说:
“选择文学作品我最注重心动的感觉......只要观众受到感动了，它就施展作用了，无所谓什么题材，我看小说突然有心动的感觉，就触及它。”
纵观张艺谋改编小说而来的片子，莫言的《红高梁》让张艺谋心动的是在红高梁之下表示出来的性命的狂欢.
以是片子抓取了小说中“我”爷爷和“我”奶奶在高梁地里野合以及掉臂世俗的目光大胆寻求幸福的恋爱线索;
《妻妾成群》让二心动的是一夫多妻制之下的女生命运的悲凉以及人道的恶劣.
张艺谋说:“《妻妾成群》最打动我的是“旧瓶装新酒’，即年青人写汗青故事的分歧他没有像通常的五四文学作品那样去写一个仁慈的人若何变得腐化.
一个混沌的魂魄若何得到觉悟，从他的作品中，你看到的是像巴金的《家》、《春》《秋》那样的生涯气氛.
但苏童作品中有代价的是写出了人与人之间与生俱来的那种敌意，敌视，那种故意无意的自相侵害和互相摧残。”
是以片子抓取了小说中陈家年夜院里女人们之间的相互践踏糟踏的情节线索。
片子中，年夜太太毓如吃斋念经，逃避争端;二太太卓云捉奸三太太梅珊，害死了她;
三太太梅珊偷情被抓而被正法;四太太颂莲在说出真相之后被陈佐千说成疯子，此后，陈家又迎来了第五房太太，女性的悲剧仍旧在恶性轮回着。
片子借用如许一种故工作节，将封建男权轨制对女性的榨取以及人道的恶劣以片子的方式直观出现在观众面前，惹人深思。
对付小说《宓羲宓羲》，张艺谋说:“《菊豆》是一种表示压制心态的器械，它感动我的是刘恒原作中对中国人绝不留情的批判和对中国大家性的力透纸背的刻划。”
以是片子保存了小提及伏动听的情节线索:杨天青和婶子王菊豆之间窃视逐一偷情逐一乱伦的故工作节。
片子《菊豆》只管对小说有较多细节上的修改，如人物形象的设置、次要人物的削减。
然则片子仍保存了原小说最焦点的器械，即天青和婶子菊豆之间偷情乱伦的关系，这是片子对小说“坚实”情节线索的抓取，对小说的抓魂处置。
片子是一门叙事艺术，片子要想吸引观众，不仅必要响应的视觉后果，也必要出色的故工作节。
片子必要转达必定的思惟主题，而故工作节是与片子的主题相联系关系的，以是片子故工作节的拔取对付每个导演都尤为紧张，张艺谋对小说中完备、升沉动听情节线索的抓取，是为了片子主题。
总的来说，张艺谋对付小讨情节的处置是比拟胜利的，这种处置一方面使得他片子在情节方面更为“坚实”，另一方面也使得他片子的情节与主题相契合。
<<——【-片子对小说详细情节的“加减”法处置-】——>>
因为片子和小说在叙事布局、叙事光阴、审美形态上都有着必定的差别，以是纵然片子借鉴小说的故工作节，也不是对小讨情节的照搬照抄，而是要依据片子的叙事目标进行必定的增删处置。
张艺谋由小说改编而来的片子，在情节方面，不仅表示为对小说“坚实”情节线索的抓取，还表示在对小说详细情节的“加减”法处置。
即张艺谋依据片子的主题以及片子的艺术原则，对小讨情节进行响应的删减与增改。
小说《陆犯焉识》的故事光阴从 20 世纪20 年月到 20 世纪90年月超过 70个年月，故事记录了在这段汗青时期内以陆焉识为代表的人们的生涯状态。
片子《归来》只借用了小说中的小部门人物和片子末了部门的内容。片子主要讲述了冯婉喻和陆焉识期待与守护之间的爱恋.
小说中陆焉识的留学生涯、年夜学执教生涯以及在西北劳改场的罪犯生涯片子分毫未现。
而小说中恩娘、韩念痕、冯子烨等在陆焉识各个生涯阶段呈现的人物片子也予以省略。
片子《归来》淡化了期间配景，省略了陆焉识辗转于国外、海内，斗志昂扬和身陷图圈的各类生涯状况，仅仅选择了小说末了一部门陆焉识从劳改场逃跑后与冯婉瑜相见的排场。
片子经由过程陆焉识费尽心机唤起婉瑜的影象柔顺瑜不熟悉面前目今真正的焉识，而每个月五号去火车站接她影象中的焉识回来这一矛盾的情节来表示陆焉识和冯婉喻的彼此守护。
由此可知，片子对小说的情节做了年夜刀阔斧的“减”法处置。同时片子也对小说的情节做了“加”法处置，片子对小讨情节的“加”法处置主要体如今片子的场景和细节方面。
小说中很少说起的火车站成了片子中紧张的场景。片子开端的前 20 分钟里就呈现了陆识逃跑回来，和冯婉瑜约在火车站会晤，火车站是片子中紧张的场景。
由于在这里，陆焉识再次被抓，冯婉瑜也受伤失忆，而冯婉瑜对陆焉识的影象也永久地停顿在了火车站的这一次相遇。
当陆焉识平反回来后，她不熟悉陆焉识，只记得陆焉识的信里说着五号去火车站接他。
以是冯婉瑜每月五号都去火车站接陆焉识，这一反复性的叙事也使火车站成为片子中呈现频仍且见证陆焉识和冯婉瑜恋爱的紧张场景。
另外，片子也增长了丹丹跳芭蕾舞和陆焉识给冯婉瑜念信的场景，丹丹跳芭蕾舞这一场景的增长是为了服务片子的情节成长。
由于丹丹爱跳芭蕾舞，也一直愿望能跳主角吴清华，以是当她的父亲陆焉识逃跑回来破坏了她的主角梦时，她憎恨本身的父亲从而告了密，也是由于丹丹的告密使陆焉识再次被抓从而有了接下来的故工作节。
小说中冯婉瑜也保存了陆焉识许多信，并且视若至宝，然则没有陆焉识给冯婉瑜念信的情节。
片子增长了这一情节，使得两人在相见不了解的悲惨中增添了一份温馨。
同时片子在细节方面也增长了描述如陆焉识逃跑回来拍门时冯婉瑜心坎的哑忍与痛苦，陆焉识为冯婉瑜弹奏《渔光曲》时两人无声的情绪演出等等。
这些细节描述在塑造人物形象，推进故工作节成长等方面都起到了很年夜的作用。
<<——【-结语-】——>>
从片子的创作纪律上来说，片子对小说的情节“加减”法处置是有必定的缘故原由的。
起首，从光阴上来看，读者浏览一篇小说的光阴是不受限定的，作家在进行文学创作时不消斟酌读者浏览作品所用多永劫间。
然而，片子的放映光阴是受限定的，片子的放映光阴一样平常是两个小时之内。
由于观众旁观片子，是同一在必定光阴内涵关闭的场合片子院一次性地旁观片子 (这里疏忽线下片子的旁观)，而假如片子放映光阴过长，观众就会觉得疲惫。
并且片子光阴过长，片子的制造本钱也会更高，这不相符片子的商品代价要求。
是以，斟酌到观众的旁观生理以及片子的贸易代价，片子必要在一个有限的光阴内讲述一个完备而又吸惹人的故事。
而这就必要片子在情节支配方面，要紧凑而有冲击力，有起有伏，有缓有疾，跟情节线索接洽不慎密的故事，恰当时刻要予以改编和舍弃。
其次，片子是一种造型艺术，不管是人物、情节照样情况都是经由过程图像造型直接出现在观众的面前，对付小说原著中不得当直接以造型出现在观众面前的故工作节，片子要予以改编。
<<——【-参考文献-】——>>
[1] 李尔威.直面张艺谋[M].北京: 经济日报出书社，2002.
[2] 李尔.直面陈凯歌[M].北京: 经济日报出书社，2002
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