词牌的格律与写作技巧

词牌的格律与写作技能

词的格律

词的格律慨括起来有如下几点：
1；定段，定句，定言；
定段是指每首词由一段，两段或三段等组成的。
定句是指每首词是由几句构成的。
定言是指每句由几言或几个字构成。

2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有详细划定且落到每字。
3；对仗，绝年夜部门词不要求对仗，不要求对仗的处所可对可纰谬，但少量的词一些处所是要求对仗的。要求对仗的处所必需对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中央的七言句《沁园春》中央的四言句等是要求对仗的。
4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，此中平韵，上平，下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
5；章法，以句号为单元，句号内承接，句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。
6；叠字，叠句，叠韵，有一部门词要求在必定地位有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。
7；文句要合平仄，词的字数根本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力老师有过精当阐发；三字句可以以为是七言律句的末三字，四字句可以为七言律句的前四字，六字句可以以为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句组成，与格律诗所分歧的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句组成的，并且也押平韵。所分歧的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。

词的体式与调式
1；体式
依照词的字数若干从体式上可分为三类，依词的字数若干分为，小令，中调，长调。58字以内为小令，59-90字为中调。91字以上为长调。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者纷歧建都是58字以内，如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的。

2；调式
词调是指词的声调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲联合。以节拍的缓急区分乐曲。节拍舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲比，腔调长了。是以慢词的字数，句数就随之增长了。如字数起码的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调配合处是字数较多，区别长调是依词的是非而分，而慢调是依曲的急缓而其余。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
词的调式变化还可体如今“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。
转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则酿成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部门转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄交换，每片两平韵两仄韵。

3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人因为精晓乐理，每每不依已有的词牌填词而是本身创作曲调去填词，这种由本身创作的词调叫自度曲。如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些同伙既选择了词牌去填词而又不守规矩，那么你所写的既不是词又不克不及称自度曲，只能说四不象了。
；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但岂论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规矩。填词时应备有对象书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。现代龙榆生老师编的《唐宋词格律》

四：词的段式与句式
1；词的段式，词的段式也便是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为三，四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》便是三叠。
单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。

双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数，句式和平仄，用韵有一样的也有纷歧样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均分歧。而《一剪梅》则上下片字数，句式，平仄及韵都雷同。
三叠，四叠是词体魄式的一种，便是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。
2；词的句式，词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。此中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押，我以为；今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，别的入声字均可并到仄声顶用，由于在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要只管即便用“入声”字去填。

五：关于用韵与换韵
填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)再一种便是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有很多分歧处所。词押韵情势较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以半途换韵。总体来讲有以下几点；

A；可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。
B；可疏可密。密的可句句押韵，如《忆天孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一样平常押韵较密，作风光显。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一样平常为中长调，作风沉郁。

C；可以一韵到底，也可半途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占年夜多半，在词中换韵情势主要有：

a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法同等，整首诗共用两个韵。
b：阙间换韵：如《清平声》仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。
c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞丽人》也是这种情势。
d：平仄交织：在阙内平，仄韵交织使用，如《相见欢》《谐谑令》《定风浪》等。
e：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

D：词有叠韵；在词中有的处所有使用叠韵，叠句，或部门叠句的要求；如《谐谑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。
E；有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》

换韵：
换韵不换部，也便是“平仄通叶格”。这种换韵是在统一韵部内平仄交换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。
2；换韵又换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一样平常先用仄韵，再用平韵。并且平声韵必需与仄声韵分歧部才行。有的初学者在填这类词牌时每每疏忽这点。如这类词牌有《清平乐》《谐谑令》《菩萨蛮》《虞丽人》等。

；换韵后又回到本来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，末了又回到本来的平声韵上。这类词写起来难度稍年夜，但写的好了，能收到奇特的后果。这类词牌有《诉衷情》《定风浪》《相见欢》等。

六：关于词的写作技能
填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个事理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词起首要选择哪类词谱，由于分歧的词谱有分歧的艺术作风及表示力。选择好附合本身表达内容的词谱，会使填出的词得以完善表达，不然将很生硬，让人看了不惬意。那么填词时在选择词谱上就显得尤为紧张了，详细法有两种；

一；依据词体艺术作风及表示力选择；
曩昔选择词谱也叫“择腔”，也便是用什么曲调表达什么样的情调及感情。《二泉映月》表达是种哀愁，悲切。《乐陶陶》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》得当于描述壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描述雅情。反之就起不到应有的后果。
另外有些词牌的艺术特点也可从词的名称上有所相识，有很多词牌自己就反响了一些词的特点。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描述情感，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描述奇迹，如果用《破阵子》描述婚姻，《长相思》描述战争显然是不适宜的。

二；依据灵感节拍，布局选择
这是种切实而适用的办法，并且易于操作。如果你的灵感是“莫等闲，白了少岁首，空悲切”这种结句布局，那么其节拍既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，恰好它的结句布局为“353”式。如果灵感为“流水落花春去也，天上人世”这种结句布局为“74”式，查词谱恰好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。如下是整顿的一些《常见词谱句言字数散布表》供年夜家填词时参考：
常见词谱句言字数散布表：
词牌名称字数句言散布(上阙*下阙) 韵
十六字令 16 1 7 3 5 平
忆江南 27 3 5 7 7 5 平
渔歌子 27 7 7 3 3 7 平
谐谑令 32 22666226仄
如梦令33 6656226仄
长相思36 3375*3375平
生查子40 5555*55555 仄
何满子37 667666 平
点绛唇41 4745*45345 仄
浣溪沙42 777*777 平
菩萨蛮44 7755*5555仄/仄
减字木兰花44 4747*4747 仄/平
问鼎~流年(473064775) 下昼 8:23:38
采桑子44 7447*7447平
卜算子44 5575*5575仄
清平乐46 4576*6666仄/平
忆秦娥46 37344*77344 仄
阮郎归47 7575*33575 平
西江月50 6676*6676 平/仄
浪淘沙54 54774*54774平
鹧鸪天55 7777*33777 平
鹊桥仙56 446734*446734仄
虞丽人56 7579*7579 仄/平
南乡子56 57727*57727平
踏莎行58 44777*44777 仄
临江仙60 76755*76755 平
蝶恋花60 74577*74577 仄
一剪梅60 744744*744744 平
唐多令60 5534733*5534733 平
钗头凤60 3373344111*3373344111仄/仄
渔家傲62 77737*77737 仄
破阵子62 66775*66775平
江城子70 73345733*73345733平
风入松76 7573466*7573466平
满江红93 43434477353*33335477353仄
满庭芳95 44645634345*54454634345平
水调歌头95 556566555*3334766555 平
念奴娇100 4367644546*64543644546 仄
水龙吟102 764444445433*634444444544仄
沁园春 114 4445444447354*6355444447354平
贺新郎 116 5344763473533*7344763473533仄

那么若何填词呢。
填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）

（一）依声填词 细分为二种： | V-b$?F.[)C;F y:]
1、词人精晓乐律，会本身作曲，可以直接按乐谱填词。又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等 人属此。 B)i_3w)Z$Y9o&s | X
2、词人不会作曲，然则能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属 此。Z,G$ZS0z
（二）依句填词
词人不懂乐律，只能按古人作品的句式、每句的平仄格局填词。陆游、刘过等人属此。南宋多半词人都如 此。这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的。如今按词谱填词属此。6jG%UxZ!v^0xi

(三）依数填词
明清时有些词人，仅满意于字数、句数与前人作品雷同，有时连压韵都掉臂。基本谈不上“填词”。在下 称之为“依数（字数、句数）填词”。如今多半同伙都属此。
词早期是用来歌颂的——必需有必定的格律， :sG0l Z$hj1n%{/R

如今虽不克不及歌颂，却要人诵读——也要必定格律，读起来才有音乐感。不然总感到不流利。 例如当代的平易近歌、流行歌曲，固然唱起来没有什么反面谐（现实上，歌颂时已经把一些平声转成仄声，一些仄 声转成平声），然则诵读时总拗口。便是由于没有了格律。

（六）依句填词、依数填词的区别——数据比拟
诗词中每增长一个可平可仄字，平仄组及格式便会增长一倍。假如有5个可平可仄字，格局变化有32种， 假如有10个可平可仄字，格局变化有1024种，假如有20个可平可仄字，格局变化跨越100万种，假如有30个可平可仄字，格局变化跨越10亿种.

五、词的平仄纪律；“句”与“豆”；律句，拗句（常见拗句、少见拗句、罕有拗句），词的拗救。1～11 字句的纪律。

词的平仄句法是有纪律的，然则又比律诗繁杂很多。下面我们来细心讲授。

（一）“句”与“豆”

词的句法里有“句”和“豆（读）”。句，年夜家都不难懂得。豆是什么呢。它是词的特色之一。
１、一字豆

前面先容词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字便是一字豆。这种五字句相称于一字豆加上一个四字 句，和律诗中的律句是纷歧样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不克不及读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很罕用平声。
２、三字豆
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”便是上三 下四，前三字便是三字豆。不克不及读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄 平仄、平仄仄、平平仄，罕用平仄平，制止用平平平。牢记。

（二）律句和拗句；1～11字句的纪律。
先容诗律时我们评论辩论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。并且有很多类似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕有拗句。常见拗句使用频率高，靠近某些律句。少见拗句频率低，一样平常不消，特殊环境下可以使用。罕有拗句很罕 见，每每见于少见词牌（分外是长调），并且是该词调的特性性句子。
下面我们依据句的字数来分离先容：

１、一字句　律句：平仄
一字句很罕有，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字 句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
２、二字句
律句：平平、平仄。　少见拗句：仄仄。　罕有拗句：仄平
“平平”、“平仄”常用，每每要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕有。
（１）用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
《南乡子;登京口北固亭有怀》宋;辛弃疾
何处望神州。满眼风光北固楼。千古兴亡若干事。悠悠。不尽长江滔滔流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。世界豪杰谁对手。曹刘。生子当如孙仲谋。

（２）用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，并且常用叠句：
《如梦令》 宋;李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。ll)Q7]2prK1W*E A
（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必需入韵。例如：《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以酿成“平平，平仄仄。”《霜天晓角》下阕首句“（平）平平仄仄”可以酿成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。《沁园春》下阕首句可以酿成“平平，（仄）仄平平。”
３、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常见拗句：仄仄仄、仄平仄。
少见拗句：平仄平、平平平
（１）律句假如零丁使用，每每不消“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”每每可以变通。 （２）拗句“仄平仄”每每可以替换“平（仄）仄”。“仄仄仄”每每可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变 通。 （３）“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如： 林逋《长相思》
吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知告别情。
君泪盈，妾泪盈。罗携同心结未成，江头潮已平。
（４）两个三字句组合，常见的有：
平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格局异常严厉，不克不及变通。在 长调里，前句前２字每每可平可仄。牢记：后句第二字不克不及用仄。
仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。 　（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。
仄平平，仄平平。《江城子》。
仄仄平，仄仄平。《长相思》。
（５）三个、四个三字句组合。常见的有：
平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平） 仄，仄平平。

天天分享诗词美文，一路遨游诗意寰宇